Monthly Archives: April 2012

Una conversación con Eric Roth

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Photograph: David Livingston/Getty Images North America

Es un hombre de voz apacible y mirada profunda. Aunque dicen que también sabe enfadarse si algo no le agrada. Entre sus guiones están “Extremely Loud & Incredibly Close”, “Benjamin Button”, “Munich”, “The Insider”, “The Horse Whisperer” y “Forrest Gump”. Pero su preferida es “Benjamin Button“.

El 27 de abril de 2012 tuve la ocasión de conversar con Eric Roth, ganador del Oscar al mejor guion adaptado con Forrest Gump y nominado al Oscar en la misma categoría por The Insider, Munich y Benjamin Button.

La conversación giró en torno a la escritura de guion y a la poética. Según Roth, no es fácil decir cuándo una historia es buena y cuándo no. “No todo lo que a mi me parece bueno, lo es para los demás. No sé cómo juzgar”. Sin embargo, reconoce que sí es capaz de distinguir cuándo una historia que está escribiendo va bien o no. “Tiene que ver con una verdad universal”.

Su modo de escribir es más temático que otra cosa. “Cuando escribo no empiezo por los personajes”. Lo que le preocupa es un “tema”, por ejemplo, “soldados regresando a casa”. A partir de allí, crea a los personajes y luego explora quiénes son, dónde están…

-Pregunto: “Aristóteles dice que el mito es como el alma de la historia. Tiene que haber un principio unitario que haga que todas las partes sean necesarias. Eso es lo que hace que una historia sea buena. ¿Qué le parece esta explicación?” -Y Roth responde: “Eso es a lo que yo llamo “tema”. Usted lo ha expresado mejor que yo…”

“En todas mis películas hay algunas líneas que no quiero que nadie toque”. Esto hace que a veces las relaciones con quienes intervienen en el trabajo de hacer una película sean delicadas. “También te puedes encontrar con directores o actores que te hacen ver algo que puedes mejorar”.

Sobre qué libros leer: “Creo que es una pérdida de tiempo leer libros técnicos sobre “cómo escribir guiones”. Es mejor dedicarse a otros que hablen, por ejemplo, sobre la creatividad. Bob Dylan ha dicho algo sobre esto”.

Roth ha aprendido el oficio y el arte trabajando. Empezó con un guion que fue producido, y luego le encargaron otro y otro. Y así, hasta ahora. “Tengo suerte de seguir teniendo mucho trabajo, aún a mi edad”. Entre sus maestros están Jorge Luis Borges, Robert Towne, Bob Goldman, Aaron Sorkin…

“Ahora mismo estoy trabajando en un proyecto sobre Cleopatra, que será un thriller de misterio. Y en una historia del espacio”. –“Quizá pueden venir a filmarla a Chile, al Valle de la Luna”, le dije. –Y Roth contestó medio en serio, medio en broma: “Quizá sí. Veremos”.

Otros enlaces: Eric Roth recibe el premio Laurel de la Writers Guild of America West.

 

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Chat with Richard Walter, chairman of UCLA’s Graduate Screenwriting Program

I’ve been two hours and a half talking with Richard Walter, Professor and Chair of UCLA’s graduate screenwriting program.

We were talking about the students of MGDA, the Screenwriting Master Program of Universidad de los Andes (Chile), and Professor Walter said:

“You’re not here to learn how to fit in to the movie business. You’re here to turn it upside down, to tear it all apart, to change it wholly and forever.”

What a big challange!

Richard has signed for me his new book, Essentials of Screenwriting: The Art, Craft, and Business of Film and Television Writing. Thanks!

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La literatura (y el cine) nos anima a saber quiénes somos

Hay gente que cree que la literatura es una especie de diversión; no, la literatura es una exposición, muchas veces espléndidamente intuitiva, insustituible en este sentido, de características humanas.

 

Nos anima a saber quiénes somos, a no desfuturizar el presente.

 

De esto habla Polo en “Ética”. Hacia una versión moderna de los temas clásicos. 2ª edición. Unión Editorial. p. 44 nota 19

Leído en Preguntas polianas.